在中國藝術文化的瑰寶中，書法占有非常重要的地位，這也決定了研究書法語言——線條的重要性。當繪畫還不被人們重視時，書法已經(jīng)在藝術史上獲得了一定的成就。東漢時期，人們學習書法就曾達到"夕惕不息，仄不暇時"的程度。書法被視為文化階層的必修課，展現(xiàn)了無窮無盡的藝術魅力。當代中國越來越多的人滿腔熱情地投入到這門藝術中，這說明書法藝術在人們文化心里結構中仍然有著不可忽視的分量。正如中國書法大師沈尹默老先生說的那樣，"世人公認中國書法是最高藝術，就是因為它能顯出驚人的奇跡，無色而具有圖畫的燦爛，無聲而具有音樂的和諧，引人欣賞，心暢神怡"。

　　漢字產(chǎn)生書法，書法以漢字為根基，二者相輔相成具有無限的魅力。它們并不是簡單的符號表現(xiàn)工具，其最基本的構成語言——線條決定了它的藝術表現(xiàn)力。中央美術學院教授邱振中在《書法形態(tài)闡釋》一書中就說："線條是構成書法的唯一手段"，這句話說明了線條的重要性，只有通過線條一系列的組織，書法才能展現(xiàn)出它無窮的魅力。

　　線條語言本身而言是抽象化的，如同音樂符號一樣，它們都有一定的外在形態(tài)，同時也具有一定的意識形態(tài)。書法中的線條通過用筆、用墨以及書寫者內(nèi)心活動的情感變化等，表現(xiàn)出來的線條或輕或重，或急或緩，或干或濕等。這就自然使得線條具有無限的藝術魅力。

　　線條的運動變化可分為兩個部分來說，其一，書寫時線條作為軌跡整體推進的速度變化;其二，在線條邊廓內(nèi)部，為了控制邊廓形狀所產(chǎn)生運動變化。這兩個方面，涵蓋了筆法在運動層面上的一切內(nèi)容。這兩個內(nèi)容幾乎是不可分解的。例如在書寫楷書的豎畫時，藏鋒、按、轉、平移、提、頓等動作便是運動的整個過程。線條的推進過程是極易觀察的，而要控制邊廓是一個隱性的過程，是不容易被觀察出來的，必須要通過一定的試驗或者仔細的琢磨方能得出的結果。而這一點就是體現(xiàn)書法線條變化莫測的根本原因。孫過庭在書譜中就稱："一畫之間，變起伏于鋒杪;一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。"這就是對點畫內(nèi)部運動簡潔而生動形象的解說。也就是為何書法線條運動復雜多變的根本原因。